Агитпроп XXI века

[vba]

По иронии судьбы за три дня до смерти Тихона Хренникова посмотрел по французскому АРТЕ документальный фильм "Сцены из музыкальной жизни советской России", где склоняли и Хренникова. Так вот, некоторые сцены из этой ленты напомнили мне самые поганые советские поделки.

Потом уже я увидел анонс этого фильма:

"Documents inédits, archives historiques et musicales permettent de retracer cette période à travers le destin de quelques personnages, artistes ou hauts dignitaires du parti, comme Tikhon Khrennikov, secrétaire général de l'Union des compositeurs de 1948 à 1992, qui fut à l'origine de la répression qui accabla les compositeurs russes."

/Неизвестные документы, исторические и музыкальные архивы позволяют проследить это время на примере некоторых фигур, музыкантов или высших партийных сановников, вроде Тихона Хренникова, генерального секретаря Союза композиторов с 1948 по 1992 годы, гонителя и угнетателя русских композиторов/.

Вот так можно легко и просто обосрать человека. Ну а кем еще в представлении этих ниспровергателей тоталитаризма может быть секретарь творческого союза? Ежов, Берия, Хренников... кто там их разберет, расстрельщиков из сталинских трибуналов.

И это при том, что даже еще в доперестроечные времена все в СССР признавали, что Союз композиторов - единственный из творческих союзов, руководство которого не отдавало своих на расправу и защищало их как только можно было в тех условиях. И уж подавно руководство союза не писало доносов, как это процветало, например, в фадеевском Союзе Писателей. Но кому это сейчас интересно?

Забавно и другое. Создатели фильма точно в соответствии с советской пропагандистской модой уже заранее поделили всех персонажей на агнцев и козлищ. В козлищах, понятно, Сталин, Хренников, тупой ЦК. В фильме много бесед с Г. Рождественским, который теплых чувств к Хренникову не питал, из которых становится ясно - если и писал что-то Хренников, то музыку низкую, примитивную, партийную. А подлинную, высокую музыку (тут обойма стандартная: Шнитке, Губайдуллина, Денисов) не мог понять и гнобил. Как гнобил, правда, не говорится, но чего другого ждать от партийного чинуши? А дальше еще веселее. В самых белых одеждах - великие Шостакович и Прокофьев. Кто же спорит - великие. Но тот же фильм показывает выступление Шостаковича, где Дмитрий Дмитриевич с трибуны требует каких-то подсудимых (из кадров не ясно, каких) расстрелять. Не уволить, не гастролей лишить, не премии, а расстрелять. Однако Шостаковичу это в вину никак не ставится. Мол, заставили его, время было такое. Шостаковичу можно. Хренникову - нельзя. Представляю себе, что было бы, если бы Хренников выступил так, как Шостакович. Да такие кадры бы только и крутились весь фильм, чтобы показать кровавые лапы партийного палача.

После какого-то пассажа Рожденственского опять показывают низость Хренникова, по-моему, музыку к "Свинарке и пастуху", ну, сталинская агитка, а не фильм. А что же великий Прокофьев? А великий Прокофьев пишет музыку к фильму-апологии сталинских репрессий "Иван Грозный". Но к Прокофьеву на этот счет никаких претензий, как и к Шостаковичу. Прокофьев пишет "Здравицу" Сталину - и это не беда. Все равно он всегда будет весь в белом, не то что палач Хренников, не написавший ни одного произведения в честь Сталина (случай уникальный).

Тьфу!

Comments

[http://users.livejournal.com/vba_/]

/Впрочем, не думаю, что дальнейший разговор на эту тему сколько-нибудь приблизит нас к консенсусу :) Видимо слишком разные вкусы.
Извините, если обидела чем-нибудь ненароком./

Вы меня нисколько не обидели, а консенсус вещь желательная, но вовсе не необходимая. Я могу с Вами не соглашаться, но Ваша точка зрения для меня интересна. К тому же Вы не одиноки в своих взглядах.

/Вот теперь народ и слушает вечный "Владимирский централ"./

Ну да. А до 1948 года (до назначения Хренникова) те, кто слушает сейчас "Владимирский централ" мечтали слушать концерт для водофона и семи виолончелей (Вы понимаете, кого я имею в виду). Знаете, идеализм, все-таки, должен иметь границы.

/А сейчас насчет творчества у них все нормально. Вполне востребованы и публикой и издателями./

По Вашей наводке я прочел несколько интервью с нашими фигурантами. Я был очень удручен интервью с Губайдуллиной. Ее можно сколько угодно называть самым великим композитором конца 20 века, но когда пишется, что международный фестиваль, где исполнялись ее произведения, состоялся в небольшом итальянском городке в "маленькой церкви с прекрасной акустикой", понимаешь, что для мировой музыкальной общественности она не Моцарт, не Скрябин и не Прокофьев. При этом я совсем ничего не имею против поклонников ее творчества. Так же, как я ничего не имею против поклонников "Черного квадрата". Если кто-то хочет этому поклоняться, ради Бога, только оставьте мне (и другим) право выражать свое отношения к этому виду творчества.

/Кто же этот человек (или группа людей), который своим отсутствием осиротил композиторский ландшафт огромной страны? - родная компартия и ее верный сын-песенник Тихон Хренников, конечно./

Вы меня не поняли. Вы сказали, что Хренникова переизбрали, потому что "остались только....". Так мой вопрос был - кто те великие, которые покинули СК и из-за которых мелкие душонки оставшихся не нашли никого лучше, чем все тот же пигмей?

/ну, скажем, карьера Прокофьева, Мясковского, Шебалина после 48-го года практически завершилась./

Вы меня извините, но тут Вы, как-то, не в курсе, чему я очень удивлен. Те, кто пострадал от постановления 1948 года, как Прокофьев или Мясковский, никаких претензий к Хренникову иметь не могут, поскольку Хренников был назначен секретарем СК ПОСЛЕ постановления ЦК. Более того, через 10 лет он же и добился отмены этого постановления!

Дальше у Вас еще больше...э-э-э... ошибок. Прокофьев в 1948 году никак карьеру не закончил, а работал еще пять лет до своей смерти и написал довольно много известных произведений. И еще и Сталинскую премию получил.

Мясковский тоже не мог прервать свою карьеру из-за Хренникова, потому что когда назначили Хренникова, он был уже в преклонном возрасте и через два года умер. Но при этом, незадолго до смерти уже при Хренникове, он написал одну из своих самых известных симфоний!

Шебалин тоже никак не прервал карьеру, а лучшую свою оперу написал при Хренникове. И что еще интересно, Хренникову Вы ставите в упрек, что сейчас никто не вспоминает его оперу "Золотой теленок". А кто сейчас вспоминает симфонию Шебалина "Ленин"? Почему же не Вы не упрекаете Шебалина в бездарности? А я Вам скажу, почему. Потому что водораздел талант/бездарность для некоторых проходит по грани пострадал/не пострадал от ВКП(б)/КПСС. Если пострадал - то талант, если не пострадал - пигмей, бездарность.

[babulka.livejournal.com]

ЦК ВКП(б) указывает в своем Постановления. что формалистические извращения, антидемократические тенденции нашли свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как тт. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, Г. Попов, Н. Мясковский, В. Шебалин и др. Речь идет о возрождении в творчестве этих композиторов антиреалистических, декадентских влияний, направленных на ниспровержение принципов классической музыки. Эти стремления характерны для ряда буржуазных течений искусства эпохи империализма: отказ or мелодичности музыки, игнорирование вокальных форм, увлечение ритмическими и оркестровыми эффектами, нагромождение крикливых, режущих слух гармоний, намеренная алогичность и аэмоциональность музыки. Все эти тенденции на деле приводили к ликвидации музыки как одного из наиболее сильных выразителей человеческих чувств и мыслей...

Тихон ХРЕННИКОВ
Выступление на собрании композиторов и музыковедов г.Москвы. Журнал "Советская музыка", №1, 1948 г. стр.54

Прокофьеву, безусловно, помог:
That was an incredible time for me, but it was also so terrible because I saw how poor he became. He had no money at all and one day he said, "Slava, I have no more money for breakfast." I was shocked, so I went to the Union of Composers and spoke with Mr. Khrennikov, the President. I told him, "Prokofiev has no money for food. Maybe the Union can give him a little bit of money? If not I will go to the Conservatorium and see if I can ask some students for some rubles." Khrennikov gave to me a sum of $50, in rubles of course, and I gave this to Prokofiev.

Водораздел проходит совсем не там. Шебалина, пардон, в бездарности упрекнуть сложно, поскольку талант у него был огромен. Кабалевский, который был с головы до ног "apparatchik", писал великолепную музыку. Хренников же воплощал саму суть страны советов - торжество воинствующей серости.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Я вижу в Ваших рассуждениях большую предвзятость. Вы, как бы, поделили всех фигурантов по принципу "свой/чужой", ну и "чужим" достается по полной программе, а грехи "своих" не замечаются.

Слава, понятное дело, свой. Его и цитируем.

Вот Слава припоминает 50 долларов для Прокофьева. Но Слава не припоминает Сталинскую премию, сделанную Хренниковым для Прокофьева вскоре после разгромного постановления ЦК (это вам не 50 баксов, а возвращение в жизнь). Вот уже за это Хренникову можно все простить. Приведите еще примеры, когда творческие люди добивались таких вещей для только что репрессированных коллег. Это все равно, что кто-то из литераторов добился бы в 1950 году Сталинской премии для Ахматовой или Зощенко. Да такого бы литератора в наши времена на руках бы носили!

Надо судить людей не с сегодняшней позиции, из удобного кресла за компьютером, а понимать, в каких условиях они существовали. Ругать Хренникова за то, что он критиковал композиторов, репрессированных постановлением 1948 года, это все равно, что поносить Пушкина за то, что он был рабовладельцем и брюхатил невинных крестьянских девушек (что истинная правда). Репрессированных композиторов поносили ВСЕ, кому разрешалось открыть рот, в том числе и сами репрессированные. Повторяю, Вы же не осуждаете Шостаковича, когда он требовал расстрела для подсудимых, понимая, что это ритуальные речи, ничего не решающие. Так же и Хренников наряду с другими (с тем же Шостаковичем) участвовал в ритуале. Но ему же это нельзя простить, он же не "свой".

А то, что Хренников под прикрытием этого ритуала никого из гонимых не отдал на расправу (как это было во всех других творческих союзах) - об этом Вы не вспоминаете. Ведь Хренников из другого лагеря, справедливость к нему не применима.

[babulka.livejournal.com]

Кстати уж, чтобы иметь представление о чем Вы говорите. Напомните пожалуйста, в каком (каких) выступлениях Шостакович требовал расстрела, и каких политзаключенных?
Самым страшным из "сервильных", так сказать, поступков Дмитрия Дмитриевича могу припомнить только подпись под письмом деятелей культуры с осуждением академика Сахарова.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

К сожалению, не могу ответить на Ваш вопрос, потому что из фильма, где были показаны эти документальные кадры, нельзя понять, о каких именно подсудимых идет речь. Скорее всего имеются в виду политические процессы 30-х годов. Шостакович тарахтит скороговоркой. В том же видеоряде и выступления безымянных рабочих и колхозниц, требующих "расстрелять как бешеных собак".

Что касается сервильных поступков Шостаковича, могу вспомнить слова А. Латыниной в "Новом мире", что (дословно, я нашел) "Шостакович был известен своей готовностью подписать любую сочиненную за него ахинею". Кроме того, в последние сталинские годы Шостакович за границей освещал в правильном ключе сталинскую внутреннюю и внешнюю политику. Опять же, как и в случае с Хренниковым, я не могу его осуждать за это. Так же, как и за то, зачем он вступил в партию, когда от него никто этого не требовал и никто на него не давил. Ну вступил и вступил.

Осуждать за такие вещи может только тот, кто ничего не знает о настоящем тоталитаризме.