![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Из-под глыб
Примерно год назад я сетовал на то, как мало есть произведений, в которых отражена реальная жизнь людей в СССР, скажем 40-х годов. Речь шла о книгах, но не в меньшей мере это относится и к кино. В последние десятилетия с кино в этом смысле вообще катастрофа. Военное время представлено стандартно в форме некоей стрелялки, в которой для оживляжа регулярно появляются наманикюренные и намакияженные волоокие длинноногие девушки с аксессуарами в виде блестящих винтовок и автоматов. А рядом с ними аполлонистые юноши в красивом обмундировании сражаются с не менее сексуальными белокурыми бестиями среди домов зажиточных колхозников из "Кубанских казаков".
Я уже писал, в каком гламуре был выполнен украшенный наградами сериал "Ленинград". И даже, извините, понравившаяся многим "Бресткая крепость" оказалась таким же глазурным пряником.
А сейчас я пишу этот пост только для того, чтобы сказать, что в этой беспросветной гламурной тоске есть один луч света. Есть один режиссер, который, я уж не знаю, какими возможностями, но добивается изображения той самой жизни. Редкий, очень редкий дар.
Я уже раньше упоминал "Ликвидацию" Урсуляка. А сейчас посмотрел его же "Жизнь и Судьбу". Дело не в сценарии, который, мягко говоря, не сильно совпадает с книгой Гроссмана. Это не самое главное, в той же "Ликвидации" сценарий вообще фантасмагоричный. Но как изображено военное время! Детали, все эти интерьеры, каждодневные заботы людей... потрясающе. Наконец-то видишь, что, когда героиня обнимает героя, на руке у нее не следы мосфильмовской холи ногтей, как в 99% фильмов о войне, а черные, обломанные ногти, и руки с глубоко въеденной сажей. Стены, двери, обои, прически - всё, всё из той поры. И так на протяжении всего сериала, идет ли речь о Сталинграде, или Казани, или Москве.
(Единственным упреком я бы поставил обилие эпизодических актеров, склонных к полноте, диссонирующих с военным временем. Ну, конь о четырех ногах, и то спотыкается).
А сейчас с подачи![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
bgmt посмотрел "Долгое прощание" и вновь поразился мастерству Урсуляка передавать дух времени. В фильме вообще две эпохи, 1952 и 1979 годы, и они воссозданы с такой достоверностью, что теперь даже и не знаю, как смотреть другие ретро-фильмы. Причем это касается не только интерьеров, улиц, транспорта, одежды и прочих мелочей быта, но и отношений между людьми, их повадок. Более того, можно видеть разные слои общества, от высшей советской аристократии до низов - безупречно.
Так что не все так сумрачно на нашем киноисторическом горизонте. Высокий профессионализм, он подкупает, да. Хотел бы я видеть еще кого-то, сравнимого с Урсуляком, в мастерстве передачи духа ушедших эпох, о которых помнят еще живые люди. Но пока не нашел, может быть, потому, что не так уж плотно слежу за новым кинематографом.
Я уже писал, в каком гламуре был выполнен украшенный наградами сериал "Ленинград". И даже, извините, понравившаяся многим "Бресткая крепость" оказалась таким же глазурным пряником.
А сейчас я пишу этот пост только для того, чтобы сказать, что в этой беспросветной гламурной тоске есть один луч света. Есть один режиссер, который, я уж не знаю, какими возможностями, но добивается изображения той самой жизни. Редкий, очень редкий дар.
Я уже раньше упоминал "Ликвидацию" Урсуляка. А сейчас посмотрел его же "Жизнь и Судьбу". Дело не в сценарии, который, мягко говоря, не сильно совпадает с книгой Гроссмана. Это не самое главное, в той же "Ликвидации" сценарий вообще фантасмагоричный. Но как изображено военное время! Детали, все эти интерьеры, каждодневные заботы людей... потрясающе. Наконец-то видишь, что, когда героиня обнимает героя, на руке у нее не следы мосфильмовской холи ногтей, как в 99% фильмов о войне, а черные, обломанные ногти, и руки с глубоко въеденной сажей. Стены, двери, обои, прически - всё, всё из той поры. И так на протяжении всего сериала, идет ли речь о Сталинграде, или Казани, или Москве.
(Единственным упреком я бы поставил обилие эпизодических актеров, склонных к полноте, диссонирующих с военным временем. Ну, конь о четырех ногах, и то спотыкается).
А сейчас с подачи
bgmt посмотрел "Долгое прощание" и вновь поразился мастерству Урсуляка передавать дух времени. В фильме вообще две эпохи, 1952 и 1979 годы, и они воссозданы с такой достоверностью, что теперь даже и не знаю, как смотреть другие ретро-фильмы. Причем это касается не только интерьеров, улиц, транспорта, одежды и прочих мелочей быта, но и отношений между людьми, их повадок. Более того, можно видеть разные слои общества, от высшей советской аристократии до низов - безупречно.Так что не все так сумрачно на нашем киноисторическом горизонте. Высокий профессионализм, он подкупает, да. Хотел бы я видеть еще кого-то, сравнимого с Урсуляком, в мастерстве передачи духа ушедших эпох, о которых помнят еще живые люди. Но пока не нашел, может быть, потому, что не так уж плотно слежу за новым кинематографом.
no subject
no subject
___
p.s. Ликвидации нет, зато есть Долгое Прощание.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
так что грязных ногтей, пожалуй, маловато будет.
no subject
no subject
no subject
это тоже историческая деталь тех времен?
no subject
no subject
(Anonymous) 2014-10-04 08:43 pm (UTC)(link)no subject
no subject
можно достичь созвучия и без грязных ногтей.
а можно с грязными -- не достичь.
no subject
no subject
Я берусь судить о достоверности не только этого фильма. Я берусь судить о достоверности каликовского "До свиданья, мальчики", хотя не жил в 30х. Я берусь судить о достоверности рассказов Лотмана о 19 веке, и на меня производит куда меньшее впечатление достоверности то, что о 19 веке пишут Акунин или в статьях Быков. Есть не только понятие художественной правды, которое куда-то утерялось, потому что за долгое последнее время было очень мало создано произведений, в которых есть эта самая художественная правда, но ещё есть и понятие достоверности воссоздаваемой ткани жизни: выдуманная жизнь не становится тканью, в ней грубое плетение и дыры. Разве что у писателей типа Эко, хотя и у него реалистические куски плотнее как ткань; но да, ему удаётся создать выдуманный гобелен. Таких необычайно мало, и они никогда не пишут (или создают фильмы) с намерением обмануть читателя или зрителя.
Контрпримеры? "Полторы комнаты", "Космос как предчувствие", "Оттепель". И ещё очень много. Не ткань, а авоська.
Кстати, от вас ускользнуло, кажется, что фильм превосходно воспроизводит Трифонова. Прочтите Трифонова, прочтите про Трифонова то, что писали люди, которые вполне жили в описываемое Трифоновым время.
no subject
no subject
no subject
Это же относится и к кино.
Умолчания, недоговорки, полунамеки, понятные только соврееменникам, легкие покусывания отдельно имеющих место недостатков.. – предел.
Ели птице подрезали крылья, она начинает походить на курицу.
Уж на что я любил в свое время Шукшина, но и он никогда не переходил грань дозволенного, а потому смотрю сейчас его фильмы и не могу отделаться от ощущения легкого привкуса фальши.
Единственное литературное произведение, опубликованное в СССР (начало 20-х не в счет)- «Один день».
no subject
Вы также делаете исключение для 20-х, и тут совсем сложно. Похоже, что ваше определение литературы зависит еще и от степени завинченности цензурных гаек. Но в таком случае, нельзя ли вегетарианские брежневско-трифоновские времена приравнять к 20-м?
Вывод - не нравится вам Трифонов, ну и ладно. Но не надо из этого лепить всемирно-исторические законы ;)
no subject
Чувствуете разницу?
Золотухину удалось гениально передать речь персонажей Собачьего сердца, а Урсуляку- нет.
no subject
Перечитайте еще раз мой текст.
При чем тут "Война и мир"?
Из чего вы заключили, что мне не нравится Трифонов?
Если вы считаете брежневские времена вегетарианскими, то диалог бесполезен.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
Мне, например, режет слух, так как я достаточно долго прожил в СССР.
no subject
no subject
no subject