Агитпроп XXI века

[vba]

По иронии судьбы за три дня до смерти Тихона Хренникова посмотрел по французскому АРТЕ документальный фильм "Сцены из музыкальной жизни советской России", где склоняли и Хренникова. Так вот, некоторые сцены из этой ленты напомнили мне самые поганые советские поделки.

Потом уже я увидел анонс этого фильма:

"Documents inédits, archives historiques et musicales permettent de retracer cette période à travers le destin de quelques personnages, artistes ou hauts dignitaires du parti, comme Tikhon Khrennikov, secrétaire général de l'Union des compositeurs de 1948 à 1992, qui fut à l'origine de la répression qui accabla les compositeurs russes."

/Неизвестные документы, исторические и музыкальные архивы позволяют проследить это время на примере некоторых фигур, музыкантов или высших партийных сановников, вроде Тихона Хренникова, генерального секретаря Союза композиторов с 1948 по 1992 годы, гонителя и угнетателя русских композиторов/.

Вот так можно легко и просто обосрать человека. Ну а кем еще в представлении этих ниспровергателей тоталитаризма может быть секретарь творческого союза? Ежов, Берия, Хренников... кто там их разберет, расстрельщиков из сталинских трибуналов.

И это при том, что даже еще в доперестроечные времена все в СССР признавали, что Союз композиторов - единственный из творческих союзов, руководство которого не отдавало своих на расправу и защищало их как только можно было в тех условиях. И уж подавно руководство союза не писало доносов, как это процветало, например, в фадеевском Союзе Писателей. Но кому это сейчас интересно?

Забавно и другое. Создатели фильма точно в соответствии с советской пропагандистской модой уже заранее поделили всех персонажей на агнцев и козлищ. В козлищах, понятно, Сталин, Хренников, тупой ЦК. В фильме много бесед с Г. Рождественским, который теплых чувств к Хренникову не питал, из которых становится ясно - если и писал что-то Хренников, то музыку низкую, примитивную, партийную. А подлинную, высокую музыку (тут обойма стандартная: Шнитке, Губайдуллина, Денисов) не мог понять и гнобил. Как гнобил, правда, не говорится, но чего другого ждать от партийного чинуши? А дальше еще веселее. В самых белых одеждах - великие Шостакович и Прокофьев. Кто же спорит - великие. Но тот же фильм показывает выступление Шостаковича, где Дмитрий Дмитриевич с трибуны требует каких-то подсудимых (из кадров не ясно, каких) расстрелять. Не уволить, не гастролей лишить, не премии, а расстрелять. Однако Шостаковичу это в вину никак не ставится. Мол, заставили его, время было такое. Шостаковичу можно. Хренникову - нельзя. Представляю себе, что было бы, если бы Хренников выступил так, как Шостакович. Да такие кадры бы только и крутились весь фильм, чтобы показать кровавые лапы партийного палача.

После какого-то пассажа Рожденственского опять показывают низость Хренникова, по-моему, музыку к "Свинарке и пастуху", ну, сталинская агитка, а не фильм. А что же великий Прокофьев? А великий Прокофьев пишет музыку к фильму-апологии сталинских репрессий "Иван Грозный". Но к Прокофьеву на этот счет никаких претензий, как и к Шостаковичу. Прокофьев пишет "Здравицу" Сталину - и это не беда. Все равно он всегда будет весь в белом, не то что палач Хренников, не написавший ни одного произведения в честь Сталина (случай уникальный).

Тьфу!

Comments

[babulka.livejournal.com]

Это не предвзятость, а скорее осведомленность :)
"Хренникова, который совершенно не рвался к власти, а был назначен на свой пост без всякого своего на то согласия" - это не совсем так, Хренников очень любил власть, и как всякий пигмей, до власти добравшийся, с удовольствием гнобил более талантливых товарищей. Кроме Шостаковича и Прокофьева, которые у всех на слуху, имеются достаточно примеров других очень талантливых композиторов, которых Хренников и иже с ним гнобили в куда более спокойные послесталинские годы.
"Вовсе не Хренников организовал и вел массовую травлю композиторов после 1948 года" - это не совсем так, возможно не организовал, но участвовал в ней с самого начала 1948 года далеко не как последнее лицо, целиком и полностью поддержав "пролетарских" композиторов и музыковедов, которые сию кампанию начали. Достаточно почитать опубликованные стенограммы заседаний.
Ну да ладно, как говорится "... aut nihil".

[http://users.livejournal.com/vba_/]

У меня есть, что возразить Вам, но да... не хотелось бы делать это в день похорон.

Скажу только насчет "пигмея". Можно, конечно, презрительно назвать человека, написавшего музыку к "Давным-давно", "Как соловей о розе" или великую "Что так сердце растревожено", которую поют больше полувека и будут еще долго петь, пигмеем. Для меня же это презрение одного порядка с тем, которое было в "Сумбуре вместо музыки" по отношению к Шостаковичу. Зеркально.

[babulka.livejournal.com]

Зеркально быть не может - уж больно величины разного порядка.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Да нет, высокомерная нетерпимость к какому-то жанру или течению в искусстве и поношение его обычно масштаб имеет примерно одинаковый.

[babulka.livejournal.com]

Ну как Вам будет угодно :)

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Интересно, называл ли кто-нибудь Эдисона Денисова пигмеем за то, что он не смог написать ничего даже приближающегося по популярности к "Московским окнам"?

[babulka.livejournal.com]

А как же, сам Хренников и называл примерно такими словами :)
Популярность и величина человека в искусстве величины ортогональные, или это тоже нужно доказывать?

[http://users.livejournal.com/vba_/]

А кто определяет величину человека в искусстве?

[babulka.livejournal.com]

Время

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Ну а если только время определяет, то как Вы берете на себя смелость называть кого-то пигмеем. Вы что, время?

[babulka.livejournal.com]

Свое мнение я могу выражать независимо от времени? Или нет?

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Безусловно! Имеете полное и законное право! Но это значит, что и Хренников имел полное и законное право называть Денисова пигмеем (если он действительно это делал, я не уверен).

[babulka.livejournal.com]

Безусловно имел, особенно если с трибуны Кремлевского Дворца сьездов. И он с удовольствием этим правом воспользовался.
Если не уверены, почитайте хренниковскую речь на 6-м, по-моему, съезде Союза Композиторов от 1979 года, а также погуглите по ключевым словам "Хренниковская семёрка" или "Khrennikov's Seven".
Ну может не "пигмеем" или "наймитом", времена все-таки не те были, но смысл остался.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Непременно почитаю.
А было бы интересно узнать, кого бы Вы хотели видеть на посту секретаря СК СССР в брежневские времена? С кем бы композиторы чувствовали бы себя лучше?
Только не говорите, что Вы вообще не хотели бы видеть брежневские времена. Они БЫЛИ, и от этого факта отмахнуться невозможно. Так вот, в условиях той реальности - какой Вам пахан был бы милей?

[babulka.livejournal.com]

Любой пахан, который не оставил бы выжженую пустыню на месте российского музыкального ландшафта. Уж в брежневские-то времена покойный мог и не проявлять обличительную прыть.
Его бессмертные творения типа оперы "Золотой теленок" не сходили со сцен столичных музыкальных театров, бояться за семью и близких вроде как никакого резона не было - что ж не сиделось-то спокойно гению российской песни?

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Извините, что не ответил вчера, был вынужден отойти от компьютера.

Ну что Вы такое говорите? Какая выжженая пустыня? Я уже не говорю о том, что в те же годы Шостакович стоял у руля СК РСФСР. Ему Вы не предъявляете претензий по части создания пустынь?

Вот и создатели упомянутого фильма тоже, как и Вы рассказывают об ужасах саффка. Это, действительно, может иметь эффект на тех, что ничего не знает об СССР. В фильме, например, рассказ Рождественского о конфликте Хренникова с композиторами сопровождается знаете каким видеорядом? Расстрелом НКВД каких-то приговоренных, лежащих на земле. То есть, у западного человека появляется естественный вывод - Хренников на брежневском съезде композиторов покритиковал чью-то музыку, так композитора тут же вывели на снег и в расход!

/Уж в брежневские-то времена покойный мог и не проявлять обличительную прыть. /

А почему Вы ему запрещаете обличать кого-то, если он был не согласен? Вы-то, не смущаясь, величаете его пигмеем, а Т.Х., оказывается, права не имел высказать свое мнение о ком-то. Вот если бы он писал доносы в КГБ, как это было принято во всех остальных творческих союзах, я бы понял Ваш гневный пафос. А здесь, извините, не понимаю.

/Его бессмертные творения типа оперы "Золотой теленок" /

Да, были неудачи. А у кого их нет? Зато были и достижения, о которых помнят и сейчас.

/гению российской песни/

Зря иронизируете. Да, гению песни. Одно лишь "Любовью за любовь" - уже гениально.

[babulka.livejournal.com]

Какая выжженная пустыня? Которую представляет собой современная российская музыка.
Шостакович ту же Губайдуллину, например, поддерживал. В отличие от.
В расход композиторов безусловно не вывели, но жизнь поломали вполне конкретно, многим пришлось уехать - надеюсь вы понимаете, что это значило в брежневские времена? Не говоря о вполне конкретном messag'е для оставшихся композиторов.
Чем же разгромное выступление на сьезде композиторов отличается от доноса в КГБ? Только тем, что что это публичный донос, по-моему. Последствия те же.
Удач у него в классической музыке нет - таланта бог не дал. Сейчас вот Гергиев палочкой помашет пару часов по поводу смерти, и секретарское творческое наследие окончательно канет в лету. Вот и завидовал всю жизнь, бедняга.
Песенки да, писать, умел - это дело весьма в музыкальном отношении нехитрое.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Значит, до Хренникова российская музыка была цветущий сад, а при нем - стала выжженная пустыня... Интересно. А чем-то подкрепить такой взгляд можно? Или sapienti sat?

Но теперь, когда сатрап уже 16 лет как покинул свой пост, опять российская музыка - цветущий сад? И имя Губайдуллиной не сходит с афиш на радость истинным ценителям? А музыка Денисова постоянно в программе филармонии?

/Песенки да, писать, умел - это дело весьма в музыкальном отношении нехитрое./

Вот для меня такой снобистский взгляд - точное отражение презрения противоположного лагеря к композиторам вроде Шнитке. "Выпендриться-то каждый может, это дело нехитрое, ты хорошую музыку напиши...".

Если это дело такое нехитрое - почему же песенки удавались только единицам?

[babulka.livejournal.com]

Имена Губайдуллиной, Денисова, Шнитке таки да, на афишах присутствуют, на компактах издаются. В отличие от уважаемого мэтра.
Песенки удавались десяткам, а то и сотням композиторов, да и дилетантам-непрофессионалам тоже. Начинать перечислять фамилии?

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Вы, все-таки, не описали цветение музыкального ландшафта до прихода мэтра, оставившего после себя пустыню. И расцвет пустыни после ухода мэтра в 1991 году. Замечу, что в самые бесшабашные и свободные перестроечные времена, композиторы опять-таки выбрали себе в предводители того же самого пигмея. И Конкурсом Чайковского, опять-таки, просили руководить его.

Что касается Губайдуллиной и Денисова (Шнитке не беру), иногда мне кажется, что если бы вокруг их имен (всегда в одной обойме) в брежневские времена не было шума, сейчас бы их вспоминали реже. Но я не специалист, если их сейчас кто-то почитает гениями, я в спор вступать не буду. Просто хочу сказать, что Денисов и Губайдуллина представляли только одно из течений в современной музыке. Одно из. Новое - да, очень спорное - да. Этого мало, чтобы быть только на основании этого считаться гением.

Песенки, которые переживали своих авторов и были любимы на протяжении многих десятков лет, сотням композиторов не удавались. О дилетантах уж не говорю (хотя бывает, что дилетант одну песенку и сочинит, как Грибоедов вальс).

[babulka.livejournal.com]

Судя по тому, что для Вас неочевиден масштаб дарования, скажем, Губайдуллиной, Вы не слишком часто слушаете современную академическую музыку, не правда ли? И только за то, что автору бессмертных "Московских окон", не нравилась музыка Софьи Асхатовны ее нужно было выгонять из профессии?

композиторы опять-таки выбрали себе в предводители того же самого пигмея
Оставшиеся "композиторы" следует отметить. Кого же они могли еще выбрать?

А в качестве дилетантов, сочинявщих хорошие песни, можно привести довольно-таки очевидный пример ВИА "Битлз" :) Среди профессионалов же песенников - тьма-тьмущая.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Вы правы, масштаб дарования Губайдуллиной для меня неочевиден. Но в этом нет большой беды, как и любой авангардист, она сочиняла свои вещи для сотых долей процента людей (или вообще для Вечности, если правы сторонники искусства для искусства). Я это ей не в укор и не в похвалу. Каждый творец создает в соответствии со своим внутренним диктатом. Это его священное право.
А у слушателя (зрителя, читателя) есть такое же священное право восхищаться или послать к чертям сделанное творцом, ибо слушателю, как и творцу, нет закона.

Что касается "изгнания из профессии", то характерно, что Губайдуллина (по-моему, как и Денисов) покинули невыносимую атмосферу страны как раз тогда, когда пигмей отошел от дел. Казалось бы, сатрап ушел, оковы пали... твори в свободе. Но нет. Поэтому меня терзают смутные сомнения, что в отсутствии творческой свободы для авангардистов не Т.Х. был главным препятствием.

/Оставшиеся "композиторы" следует отметить. Кого же они могли еще выбрать? /

Это уж совсем карикатурно звучит. Кто же этот человек (или группа людей), который своим отсутствием осиротил композиторский ландшафт огромной страны? Замечу, кстати, что все трио авангардистов (которых истинно интеллигентные люди только и почитают за композиторов) тогда еще оставалось в России и могло выбрать достойного.

/А в качестве дилетантов, сочинявщих хорошие песни, можно привести довольно-таки очевидный пример ВИА "Битлз" /

Битлз - дилетанты? А я-то их числил профессионалами. Они, надо думать, занимались своей музыкой, придя после вечерней смены на заводе... Впрочем, может быть, Вы считаете профессионалами среди рок-музыкантов только тех, кто закончил консерваторию... Хотя все забываю, песенки-то это дело нехитрое. Вот "соло дирижера" сотворить потруднее...

И мне неудобно опять и опять Вам напоминать... но хотелось бы услышать, какое цветение российской музыки оборвал Тихон Хренников, дорвавшись до власти.

[babulka.livejournal.com]

Ага, как раз на "священные права" простых слушателей и ссылался товарищ Хренников в своих разгромных речах и в 48 и в 79 годах. Вот теперь народ и слушает вечный "Владимирский централ".

Насчет "изгнания из профессии" - никого из "Хренниковской семерки" после 79 года в СССР издания и коллективы, подведомственные Союзу Композиторов не издавали и не исполняли. Музыкантов, посмевших все-таки исполнять их произведения делали невыездными (как, например, гениальную виолончелистку Наталью Гутман), ну и так далее. А сейчас насчет творчества у них все нормально. Вполне востребованы и публикой и издателями.

Кто же этот человек (или группа людей), который своим отсутствием осиротил композиторский ландшафт огромной страны? - родная компартия и ее верный сын-песенник Тихон Хренников, конечно.

какое цветение российской музыки оборвал Тихон Хренников, дорвавшись до власти - ну, скажем, карьера Прокофьева, Мясковского, Шебалина после 48-го года практически завершилась.

Впрочем, не думаю, что дальнейший разговор на эту тему сколько-нибудь приблизит нас к консенсусу :) Видимо слишком разные вкусы.
Извините, если обидела чем-нибудь ненароком.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

/Впрочем, не думаю, что дальнейший разговор на эту тему сколько-нибудь приблизит нас к консенсусу :) Видимо слишком разные вкусы.
Извините, если обидела чем-нибудь ненароком./

Вы меня нисколько не обидели, а консенсус вещь желательная, но вовсе не необходимая. Я могу с Вами не соглашаться, но Ваша точка зрения для меня интересна. К тому же Вы не одиноки в своих взглядах.

/Вот теперь народ и слушает вечный "Владимирский централ"./

Ну да. А до 1948 года (до назначения Хренникова) те, кто слушает сейчас "Владимирский централ" мечтали слушать концерт для водофона и семи виолончелей (Вы понимаете, кого я имею в виду). Знаете, идеализм, все-таки, должен иметь границы.

/А сейчас насчет творчества у них все нормально. Вполне востребованы и публикой и издателями./

По Вашей наводке я прочел несколько интервью с нашими фигурантами. Я был очень удручен интервью с Губайдуллиной. Ее можно сколько угодно называть самым великим композитором конца 20 века, но когда пишется, что международный фестиваль, где исполнялись ее произведения, состоялся в небольшом итальянском городке в "маленькой церкви с прекрасной акустикой", понимаешь, что для мировой музыкальной общественности она не Моцарт, не Скрябин и не Прокофьев. При этом я совсем ничего не имею против поклонников ее творчества. Так же, как я ничего не имею против поклонников "Черного квадрата". Если кто-то хочет этому поклоняться, ради Бога, только оставьте мне (и другим) право выражать свое отношения к этому виду творчества.

/Кто же этот человек (или группа людей), который своим отсутствием осиротил композиторский ландшафт огромной страны? - родная компартия и ее верный сын-песенник Тихон Хренников, конечно./

Вы меня не поняли. Вы сказали, что Хренникова переизбрали, потому что "остались только....". Так мой вопрос был - кто те великие, которые покинули СК и из-за которых мелкие душонки оставшихся не нашли никого лучше, чем все тот же пигмей?

/ну, скажем, карьера Прокофьева, Мясковского, Шебалина после 48-го года практически завершилась./

Вы меня извините, но тут Вы, как-то, не в курсе, чему я очень удивлен. Те, кто пострадал от постановления 1948 года, как Прокофьев или Мясковский, никаких претензий к Хренникову иметь не могут, поскольку Хренников был назначен секретарем СК ПОСЛЕ постановления ЦК. Более того, через 10 лет он же и добился отмены этого постановления!

Дальше у Вас еще больше...э-э-э... ошибок. Прокофьев в 1948 году никак карьеру не закончил, а работал еще пять лет до своей смерти и написал довольно много известных произведений. И еще и Сталинскую премию получил.

Мясковский тоже не мог прервать свою карьеру из-за Хренникова, потому что когда назначили Хренникова, он был уже в преклонном возрасте и через два года умер. Но при этом, незадолго до смерти уже при Хренникове, он написал одну из своих самых известных симфоний!

Шебалин тоже никак не прервал карьеру, а лучшую свою оперу написал при Хренникове. И что еще интересно, Хренникову Вы ставите в упрек, что сейчас никто не вспоминает его оперу "Золотой теленок". А кто сейчас вспоминает симфонию Шебалина "Ленин"? Почему же не Вы не упрекаете Шебалина в бездарности? А я Вам скажу, почему. Потому что водораздел талант/бездарность для некоторых проходит по грани пострадал/не пострадал от ВКП(б)/КПСС. Если пострадал - то талант, если не пострадал - пигмей, бездарность.

[babulka.livejournal.com]

ЦК ВКП(б) указывает в своем Постановления. что формалистические извращения, антидемократические тенденции нашли свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как тт. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, Г. Попов, Н. Мясковский, В. Шебалин и др. Речь идет о возрождении в творчестве этих композиторов антиреалистических, декадентских влияний, направленных на ниспровержение принципов классической музыки. Эти стремления характерны для ряда буржуазных течений искусства эпохи империализма: отказ or мелодичности музыки, игнорирование вокальных форм, увлечение ритмическими и оркестровыми эффектами, нагромождение крикливых, режущих слух гармоний, намеренная алогичность и аэмоциональность музыки. Все эти тенденции на деле приводили к ликвидации музыки как одного из наиболее сильных выразителей человеческих чувств и мыслей...

Тихон ХРЕННИКОВ
Выступление на собрании композиторов и музыковедов г.Москвы. Журнал "Советская музыка", №1, 1948 г. стр.54

Прокофьеву, безусловно, помог:
That was an incredible time for me, but it was also so terrible because I saw how poor he became. He had no money at all and one day he said, "Slava, I have no more money for breakfast." I was shocked, so I went to the Union of Composers and spoke with Mr. Khrennikov, the President. I told him, "Prokofiev has no money for food. Maybe the Union can give him a little bit of money? If not I will go to the Conservatorium and see if I can ask some students for some rubles." Khrennikov gave to me a sum of $50, in rubles of course, and I gave this to Prokofiev.

Водораздел проходит совсем не там. Шебалина, пардон, в бездарности упрекнуть сложно, поскольку талант у него был огромен. Кабалевский, который был с головы до ног "apparatchik", писал великолепную музыку. Хренников же воплощал саму суть страны советов - торжество воинствующей серости.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

Я вижу в Ваших рассуждениях большую предвзятость. Вы, как бы, поделили всех фигурантов по принципу "свой/чужой", ну и "чужим" достается по полной программе, а грехи "своих" не замечаются.

Слава, понятное дело, свой. Его и цитируем.

Вот Слава припоминает 50 долларов для Прокофьева. Но Слава не припоминает Сталинскую премию, сделанную Хренниковым для Прокофьева вскоре после разгромного постановления ЦК (это вам не 50 баксов, а возвращение в жизнь). Вот уже за это Хренникову можно все простить. Приведите еще примеры, когда творческие люди добивались таких вещей для только что репрессированных коллег. Это все равно, что кто-то из литераторов добился бы в 1950 году Сталинской премии для Ахматовой или Зощенко. Да такого бы литератора в наши времена на руках бы носили!

Надо судить людей не с сегодняшней позиции, из удобного кресла за компьютером, а понимать, в каких условиях они существовали. Ругать Хренникова за то, что он критиковал композиторов, репрессированных постановлением 1948 года, это все равно, что поносить Пушкина за то, что он был рабовладельцем и брюхатил невинных крестьянских девушек (что истинная правда). Репрессированных композиторов поносили ВСЕ, кому разрешалось открыть рот, в том числе и сами репрессированные. Повторяю, Вы же не осуждаете Шостаковича, когда он требовал расстрела для подсудимых, понимая, что это ритуальные речи, ничего не решающие. Так же и Хренников наряду с другими (с тем же Шостаковичем) участвовал в ритуале. Но ему же это нельзя простить, он же не "свой".

А то, что Хренников под прикрытием этого ритуала никого из гонимых не отдал на расправу (как это было во всех других творческих союзах) - об этом Вы не вспоминаете. Ведь Хренников из другого лагеря, справедливость к нему не применима.

[babulka.livejournal.com]

Кстати уж, чтобы иметь представление о чем Вы говорите. Напомните пожалуйста, в каком (каких) выступлениях Шостакович требовал расстрела, и каких политзаключенных?
Самым страшным из "сервильных", так сказать, поступков Дмитрия Дмитриевича могу припомнить только подпись под письмом деятелей культуры с осуждением академика Сахарова.

[http://users.livejournal.com/vba_/]

К сожалению, не могу ответить на Ваш вопрос, потому что из фильма, где были показаны эти документальные кадры, нельзя понять, о каких именно подсудимых идет речь. Скорее всего имеются в виду политические процессы 30-х годов. Шостакович тарахтит скороговоркой. В том же видеоряде и выступления безымянных рабочих и колхозниц, требующих "расстрелять как бешеных собак".

Что касается сервильных поступков Шостаковича, могу вспомнить слова А. Латыниной в "Новом мире", что (дословно, я нашел) "Шостакович был известен своей готовностью подписать любую сочиненную за него ахинею". Кроме того, в последние сталинские годы Шостакович за границей освещал в правильном ключе сталинскую внутреннюю и внешнюю политику. Опять же, как и в случае с Хренниковым, я не могу его осуждать за это. Так же, как и за то, зачем он вступил в партию, когда от него никто этого не требовал и никто на него не давил. Ну вступил и вступил.

Осуждать за такие вещи может только тот, кто ничего не знает о настоящем тоталитаризме.